文|云上乌托邦

编辑|云上乌托邦

前言：

其实从最早的洞穴开始，

日光就影响了居民的生活

，最初是黑夜和白天之间的差异;但随着住宅变得更加复杂，通过开口或窗户让

光线

进入。

建筑的历史是窗户和采光历史的代名词，从最初的粗糙开口开始，让光线和空气，热和冷，窗户是引入日光的工具，

最终进入中世纪大教堂

，巴洛克式教堂或十八世纪许多私人建筑的奇妙内饰。

展开剩余93%

窗户已经发展了

几个世纪

，但其让日光进入的目的仍然是其主要作用窗户开口需要合适的填充物来改变外部气候。起初使用了各种材料，

例如薄薄的大理石板

，云母片或油纸，但直到窗户玻璃的开发才真正取得了实质性进展。

早在公元前3000年，玻璃就在埃及被发现，并用于装饰物品，但众所周知，在罗马时期，手工吹制成青铜框架的小玻璃板用于填充窗户开口。

这些与中世纪的

含铅灯

几乎没有什么不同，仅限于由制造过程控制的小窗格尺寸。直到十七世纪，英国才开发了大玻璃板，并使更大的窗户成为可能。

窗户的历史实际上是建筑的历史，从早期国内建筑侧面的粗糙开口向大气开放，或屋顶结构中的开口，允许收集在中央水池中的雨水进入。

各个时期建筑物的外观反映了窗户的性质，在某些情况下，例如中世纪，窗户的形状和位置在功能上与采光所起的作用有关，

而在文艺复兴时期

，窗户的位置和形式变得更加正式，通常与它们所服务的内部空间关系不大。

从外面看，

建筑物的外观变得至关重要

，这一考虑因素今天仍然存在。窗户总是导致创新，这可以在伟大的中世纪大教堂的彩色玻璃窗中看到，讲述基督教故事，其中整个玻璃墙都是通过飞扶壁等结构实现的。

窗户必须满足坚固建筑物的军事需求，导致可以发射箭的狭缝窗户;张开的侧面具有降低窗户亮度和内墙表面之间对比度的理想效果，这种装置具有持续的有效性。

另一种创新的日光方式是

为德国南部巴洛克式教堂的照明而开发的

，从隐藏在会众直接视野之外的窗户获得教堂华丽装饰和装饰品的

“间接

”日光。

间接采光在今天同样有效，如考文垂大教堂的

罗勒·斯宾塞

或丹麦巴格瓦尔德教堂的乔恩·乌特森使用。

虽然设置在

建筑物外墙

上的垂直窗户显然是最重要的，并且今天仍然如此，但屋顶灯允许日光进入建筑物的中心部分，这对十七和十八世纪庄严住宅的规划形式产生了

重要影响

。

这些形式有多种形式，例如在凯德勒斯顿厅的圆顶，光线从顶部进入或奇斯威克之家酒店，其中圆顶被侧面的

窗户包围

，在这两种情况下，采光方法都允许

建筑师

更灵活地规划其建筑物的中心区域。

有趣的是，这种将日光引入建筑物中心的方法与我们今天在许多建筑物中看到的中庭产生了共鸣。

1930年代英国的现代运动使用了可用的新建筑方法，允许在住宅建筑中采用全新的方法，用整面玻璃墙和角落的环绕式窗户来表达内部和外部关系的自由，这

种自由最终表现在玻璃墙上

，现在在高层商业建筑中成为可能。

直到二十世纪初，日光仍然是所有类型建筑物的主要照明手段，

当时由于各种原因

，尤其是电源开发效率的提高，日光的主要作用开始受到质疑。

十九世纪工作场所的发展已经看到建筑物需要更高水平的光线，这是通过规划长水平窗户来实现的，其中靠近窗墙的日光本来是足够的

，但是由于压力降低楼层到楼层的高度以节省结构，即使这样也变得不够。

增加建筑物照明水平的压力来自公用事业公司，他们认为这是增加电力销售的一种手段，对于制造商来说，这是销售灯具和设备的一种手段。

在某种程度上，这是一种良性的影响，尽管在美国的效果太过分了，建议在1000勒克斯及以上的水平上，而远低于1000勒克斯就足够了。

到1960年代，这个概念已经发展起来，最终人工照明或电照明将取代自然光成为白天工作环境中的主要来源。

曾在一本1964年写的书里看见过这样一句话：

“人造光不可避免地必须成为主要光源”

，其中视觉效率与建筑功能的经济分析相结合。自然采光正在成为一种奢侈品。

这在当时并不被认为是愚蠢的，这一事实是衡量生活在受控环境道路上走了多远的尺度。事实上，有大量证据支持办公室、工厂和其他需要完成困难视觉任务的建筑物的照明观点。

结构经济意味着天花板高度降低了，减少了日光对建筑物的渗透。政府的“低成本能源政策”确定，电价不是此类建筑物运行成本的主要因素，因此可以提出经济理由。

到19世纪60年代，一位建筑学教授表示，建筑师在规划新建筑时必须做出的第一个决定是光的水平和电光源的性质。

日光的建筑价值

日光被忽视为一种功能性来源。这导致了没有窗户的工厂，甚至没有窗户的学校，这是最终的愚蠢。甚至有人提出，

建筑物可以通过照明手段加热

，导致在一天中的任何时候都使用人工照明，即使产生的热量必须通过分散浪费。

这是一种“工程主导的方法”，一些建筑师倾向于随之而来，尽管必须说更深思熟虑的建筑师抵制。

直到能源危机，人们意识到我们对化石燃料的依赖有局限性，人们才开始质疑这种高能耗的方法，并开始寻找减少建筑物电力负荷的方法，其中一个更明显的方法是回到对日光自然资源的理解。

显然，日光不是没有成本的，诸如阳光的控制，热量的增益和损失，窗户与通风的关联以及窗户是否应该打开或建筑物是否应该

密封

的问题都是需要解决的问题;但这些需要等同于人类与自然环境联系的愿望。

以及可能节省的电力和成本。通过历史的后见之明，说明与自然环境的联系很重要的一些原因是有用的。

首先是光的问题，以便看到在空间内发挥作用。这必须根据建筑物的类型而有所不同，无论是住宅，办公室还是工厂。

可能需要读一本书，操作一台机器，或者其他什么。如果日光有可能提供这一点，那么我们希望它能做到这一点。

空间的自然外观，其中整体体验、物体和表面在日光下建模，并在一天中的某些时间添加阳光。

从早到晚的周期性变化，这些变化随着天气和一年中的

季节

而进一步变化。人类与生俱来地渴望环境的多样性和变化，而空间外观的变化不时提供这一点。

了解一个人与外界的行踪有关的方向。在完全人工的环境中，一个人很难在建筑物内找到自己的路，

这个问题在一些早期的人工照明购物中心中很明显

，

人们变得迷失方向，在建筑物周围找到路有问题。

5.建筑之外的世界体验，通过对外部的观察，

虽然这与朝向因素有关

，但它具有附加的内容方面......可以是开阔的乡村，

树木和景观

，但通常是其他建筑物和街道模式。重要的不仅是内容，还有远处作为眼睛休息中心的事物的体验。日光显然至关重要。

自然色彩的体验;虽然我们世界的物理色彩在白天从早到晚都在变化，但这些变化是我们经验的一部分;我们自动补偿，一堵白墙出现白墙，即使晚上它可能更温暖，或者被阳光着色，或者被云层改变......它是我们认为自然的颜色。

虽然可能不是必需的，但我们应该能够通过打开窗户来获得自然通风，这是自然世界经验的一部分。这是人类渴望控制环境的一部分，无论是他工作的光，还是他呼吸的空气。

总的来说，

建筑师并没有轻易屈服于完全人工环境的趋势

，在大型项目中不可避免地导致空调;但往往被工程师否决;然而，霍普金森教授在1950年代在英国建筑研究站进行的研究工作发展了PSALI或室内永久补充人工照明的概念。

这项研究背后的概念是，在最靠近

窗户

的房间一侧提供充足的日光是足够的，离窗户最远的光线可以通过电源补充。

这提供了前面列出的日光的历史优势，

特别是提供了整个房间都是日光的印象

，尽管事实并非如此，允许

“光线充足的房间”

的概念。

虽然这并没有恢复日光作为主要来源的直接影响，但它被留给了其他外部影响，以加强建筑师对该主题的新兴趣。外部影响在某种程度上是政治性的，油价的急剧上涨和燃料危机，逐渐意识到化石燃料。

住宅、办公室或工厂。可能需要读一本书，操作一台机器，或者其他什么。如果日光有可能提供这一点，那么我们希望它能做到这一点。

空间的自然外观，其中整体体验、物体和表面在日光下建模，并在一天中的某些时间添加阳光。

从早到晚的周期性变化，这些变化随着天气和一年中的季节而进一步变化。人类与生俱来地渴望环境的多样性和变化，而空间外观的变化不时提供这一点。

了解一个人与外界的行踪有关的方向。在完全人工的环境中，一个人很难在建筑物内找到自己的路，这个问题在一些早期的人工照明购物中心中很明显，人们变得迷失方向，在建筑物周围找到路有问题。

建筑之外的世界体验，通过对外部的观察，虽然这与朝向因素有关，但它具有附加的内容方面......可以是开阔的乡村，树木和景观，但通常是其他建筑物和街道模式。

重要的不仅是内容，还有远处作为眼睛休息中心的事物的体验。日光显然至关重要。

笔者认为

自然色彩的体验虽然我们世界的物理色彩在白天从早到晚都在变化，但这些变化是我们经验的一部分;我们自动补偿，一堵白墙出现白墙，即使晚上它可能更温暖，或者被阳光着色，或者被云层改变它是我们认为自然的颜色。

参考文献

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《日光倾城》

[J].龙林超.

艺术教育

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发布于：天津市